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Wild speculation. Burning insults. Half lies.

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Tout ce que je fais est prévu pour être grand

 

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Coming back to the BIG NUMBER situation

michael lilin

Coming back to the BIG NUMBER situation/checking the rules of the game

Encre et aquarelle sur papier

23×30 cm

michael lilin 2018

 

«We have annexed the future into the present, as merely one of those manifold alternatives open to us. Options multiply around us, and we live in an almost infantile world where any demand, any possibility, whether for life-styles, travel, sexual roles and identities, can be satisfied instantly.»

J. G. Ballard

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Have you ever seen anything like that ?

have you ever seen anything like that ? Michael Lilin

Have you ever seen anything like that ?

Encre, aquarelle, lavis, crayon de couleurs, stylo uniball sur papier

michael lilin 2017

 

 

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Making concrete as much as my guts can stand

Making concrete as much as my guts can stand / as touchable—grabable—solid— but it always turns out so precarious

Stylo uniball, aquarelle, encre et crayons sur papier

michael lilin 2017

 

 

 

 

 

 

The mower, Philip Larkin 
The mower stalled, twice; kneeling, I found
A hedgehog jammed up against the blades,
Killed. It had been in the long grass.
I had seen it before, and even fed it, once.
Now I had mauled its unobtrusive world
Unmendably. Burial was no help:
Next morning I got up and it did not.
The first day after a death, the new absence
Is always the same; we should be careful
Of each other, we should be kind
While there is still time.
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A nice week (all together now)

michael lilin drawing 2016

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A nice week (Part II : easy target)

michael lilin drawing 2016

A nice week (easy target)

encres, graphite sur papier

46×61 cm

michael lilin 2016

 

 

 

What simple profundities
What profound simplicities
To sit down among the trees
and breathe with them
in murmur brool and breeze —

And how can I trust them
who pollute the sky
with heavens
the below with hells

Well, humankind,
I’m part of you
and so my son

but neither of us
will believe
your big sad lie

Gregory Corso
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A nice week (Part I : world domination)

michael lilin drawing 2016

A nice week / World Domination

graphite, encres et aquarelle, stylo sur papier

46×61cm

michael lilin 2016

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Une bonne raison de ne pas quitter les lieux

michael lilin : une bonne raison de ne pas quitter les lieux !

Une bonne raison de ne pas quitter les lieux

stylo, aquarelle et encres sur papier, 18×24cm

michael lilin 2016

 

He never knew how much she loved him
Standing there a step away
His eyes tied–blind man’s bluff–
A blind step away

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behind behind beyond behind

behind behind beyond behind 36×26 2016behind behind beyond behind

Stylo, crayons, encre et aquarelle sur papier

36×26 cm

michael lilin 2016

 

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comme il est idiot, il ne voit rien

michael lilin : comme il est idiot, il ne voit rien

Comme il est idiot, il ne voit rien.

Encres, stylo uniball, crayons de couleur, aquarelle sur papier

18×24cm

michael lilin 2016

Ce qui le fascinait, c’étaient les hommes dans leur malheur, ce n’étaient pas les hommes proprement dit qui l’avaient attiré mais leur malheur, et ce malheur il le rencontrait partout où il y avait des hommes, pensai-je, il était avide d’hommes parce qu’il était avide de malheur. L’homme c’est le malheur, disait-il sans cesse, pensai-je, il n’y a que les sots pour prétendre le contraire. C’est un malheur que de naître, disait-il, et aussi longtemps que nous vivons, nous ne faisons que prolonger ce malheur, seule la mort y met un terme. Mais cela ne signifie pas que nous sommes seulement malheureux, notre malheur est la condition préalable en vertu de laquelle nous pouvons aussi être heureux, il n’y a que par le détour du malheur que nous pouvons être heureux, disait-il, pensai-je.

Le trajet de Vienne à Linz est un trajet semé uniquement de laideur. De Linz à Salzbourg, cela ne s’arrange pas. Et les montagnes du Tyrol m’oppressent. J’ai toujours haï le Vorarlberg au même titre que la Suisse, lieu d’élection de l’abrutissement, comme mon père l’a toujours dit, et sur ce point, je ne le contredisais pas. Je connaissais Coire pour m’y être plusieurs fois arrêté avec mes parents, c’est-à-dire chaque fois que nous envisagions d’aller à Saint-Maurice et passions la nuit à Coire, toujours au même hôtel où cela puait la tisane de menthe ; mon père y était connu et on lui consentait un rabais de vingt pour cent parce qu’il était resté fidèle à l’hôtel pendant plus de quarante ans. 

Thomas Berhard, Le naufragé, 1986

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grausam und unerbittlich gegen alles sein

grausam und unerbittlich gegen alles sein Michael Lilin

Grausam und unerbittlich gegen alles sein (être cruel et impitoyable envers tout)

Encres, aquarelle, stylo sur papier, 18×24 cm

michael lilin 2016

Obligation, sans reprendre souffle, de raréfier, de hiérarchiser êtres et choses empiétant sur nous.
Comprenne qui pourra.
Le pollen n’échauffant plus un avenir multiple s’écrase contre la paroi rocheuse.

Que nous défiions l’ordre ou le chaos, nous obéissons à des lois que nous n’avons pas intellectuellement instituées.
Nous nous en approchons à pas de géant mutilé.

De quoi souffrons-nous le plus?
De souci.
Nous naissons dans le même torrent, mais nous y roulons différemment  parmi les pierres affolées.
Souci?
Instinct garder.  (René Char)

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In whatever way

michael lilin in whatever way

In whatever way (maintenant les informations descendaient sur moi par paquets énormes. Je n’avais pas besoin de réfléchir pour les assimiler/Instantanément, je comprenais les instructions que les voix me dictaient, et les chiffres par quoi le monde était décrit./Le bilan était du genre à ôter tout courage.)

Encres, crayon, aquarelle sur papier, 36×26cm

michael lilin 2016

 

Regardez ce rayon du jour qui vient par ma fenêtre, dit l’abbé, et regardez sur le mur les lignes que j’ai tracées. Grâce à ces lignes, qui sont combinées avec le double mouvement de la terre et l’ellipse qu’elle décrit autour du soleil, je sais plus exactement l’heure que si j’avais une montre, car une montre se dérange, tandis que le soleil et la terre ne se dérangent jamais.

[42.9% des phrases contiennent plus que 20 mots, ce qui est supérieur à la valeur maximale recommandée de 25%. Essayez de raccourcir vos phrases.]

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Intérêts conjoints

intérêts conjoints michael lilin

Intérêts conjoints

Encres, lavis, crayon, stylo sur papier

18×24 cm

michael lilin 2016

 

45 
 

Avec l’automation, qui est à la fois le secteur le plus avancé de l’industrie moderne, et le modèle où se résume parfaitement sa pratique, il faut que le monde de la marchandise surmonte cette contradiction : l’instrumentation technique qui supprime objectivement le travail doit en même temps conserver le travail comme marchandise, et seul lieu de naissance de la marchandise. Pour que l’automation, ou toute autre forme moins extrême de l’accroissement de la productivité du travail, ne diminue pas effectivement le temps de travail social nécessaire à l’échelle de la société, il est nécessaire de créer de nouveaux emplois. Le secteur tertiaire, les services, sont l’immense tirement des lignes d’étapes de l’armée de la distribution et de l’éloge des marchandises actuelles ; mobilisation des forces supplétives qui rencontre opportunément, dans la facticité même des besoins relatifs à de telles marchandises, la nécessité d’une telle organisation de l’arrière-travail. 
  
  
  
 

46 
 

La valeur d’échange n’a pu se former qu’en tant qu’agent de la valeur d’usage, mais sa victoire par ses propres armes a créé les conditions de sa domination autonome. Mobilisant tout usage humain et saisissant le monopole de sa satisfaction, elle a fini par diriger l’usage. Le processus de l’échange s’est identifié à tout usage possible, et l’a réduit à sa merci. La valeur d’échange est le condottiere de la valeur d’usage, qui finit par mener la guerre pour son propre compte. 

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inutile : dehors

inutile:dehors 31×23 2016

inutile : dehors

Encre, aquarelle, stylo sur papier

31×23 cm

michael lilin 2016

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Outnumbered —michael lilin
Outnumbered

Outnumbered 

Encre, lavis, aquarelle et stylo sur papier,

24×18 cm

michael lilin 2016

The practitioner is outnumbered, but though he is, the practitioner has a plan of action which will defeat his numerically superior enemies. Of course, during that exact time, he will be unable to defeat them because he is vastly outnumbered, but there will be a time when his enemies will become few. 

That is the perfect opportunity and time to conduct a treacherous attack which should surprise the remainder of his enemies.

Employment of “deceptive attacks” is useful, especially when combined with treacherous means, in order to defeat the enemy.

Patrhenry P Pantig,  Martial Art Philosophy : the art of street fighting.

 

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So precious/so precious/so precious

So precious  m.lilin

So precious

encre, crayon graphite, pierre noire et aquarelle sur papier

Michael Lilin 2016

 

so precious so precious so precious michael lilin

Her eyes look at you
You don’t know what to do
But she seems to understand
Everything you’re thinking of
Your words are lost in conversation
Passing from your lips
And all the time you’re looking at her
Struggling with your wit

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Your Favorite Question.

your favorite question A4

Your Favorite Question

Encres et aquarelle sur papier découpé.

21×29,7 cm

Michael Lilin 2016

 

 

And after all these things
Is a question I must ask
When everyone has called me out
And said I am the worst
And asked for voices on my side
My love, would you sing first?
Would you say, « He’s okay,
He’s better than the rest ;
He’s innocent in god’s eyes
And in mine, he is the best« ?

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The amorous subject.

michael lilin the amorous subject
The amorous subject A4

The amorous subject

encre, stylo, crayons sur papiers découpés,

21×29,7×3 cm

michael lilin 2016

“The amorous subject lives in the belief that the loved object does love him, but doesn’t tell him / Oh sprich, mein herzallerliebstes Lieb/Our experience shows us that such contact involves rather amusing conspiracies of silence”

(Le sujet amoureux vit dans la croyance que l’objet de son amour l’aime en retour, mais ne lui dit pas/Oh parle, mon amour très cher de mon cœur/notre expérience nous montre qu’un tel contact entraîne plutôt d’amusantes conspirations de silence)(vaguement : Roland Barthes, Heinrich Heine, Guy Debord)

 

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Warming up (s’échauffer)

warming up 61×46

Warming up 

(S’échauffer)

Encres et aquarelles sur papier

61×46 cm

michael lilin 2016

La plupart des formes d’eau mélangées les unes aux autres, et distillées à travers les plantes que produit la terre, ont reçu le nom général de sucs. Ces sucs, diversifiés par les mélanges dont ils sont les produits, ont fourni un grand nombre d’espèces qui n’ont pas de nom. Mais quatre espèces, contenant du feu et particulièrement limpides, ont reçu des noms. Parmi celles-ci, celle qui réchauffe l’âme en même temps que le corps est le vin. Celle qui est lisse et divise le courant visuel et qui, à cause de cela, paraît brillante, luisante et grasse à la vue est l’espèce huileuse, poix, huile de ricin, huile proprement dite et tous les autres sucs doués des mêmes propriétés. Celle qui dilate, autant que la nature le comporte, les pores contractés de la bouche et produit, grâce à cette propriété, une sensation de douceur a reçu généralement le nom de miel. Enfin celle qui dissout la chair en la brûlant, sorte d’écume distincte de tous les autres sucs, a été appelée verjus. (Platon, Timée)

 

 

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We have some meddlesome tasks to fulfill before we run off to glory.

we have meddlesome tasks 24×18 2015

We have some meddlesome tasks to fulfill before we run off to glory

encre, crayon graphite et aquarelle sur papier

24×18 cm

michael lilin 2015

 

 

He loves to sit and hear me sing,
         Then, laughing, sports and plays with me;
Then stretches out my golden wing,
         And mocks my loss of liberty.
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ambiguous negation

ambigous negation 2 ambigous negation 23×31

ambiguous negation

encres, stylo et aquarelle sur papier et papier découpé

23×31cm

michael lilin 2016

Teach me to plead,” said a young rhetorician to a sophist, “and I will pay you when I gain a cause.” The master sued for payment at once, and the scholar pleaded, “If I gain my cause you must pay me, and if I lose it I am not bound to pay you by the terms of our contract.” The master pleaded, “If you gain you must pay me by the terms of the agreement, and if you lose the court will compel you to pay me.

 

(je voulais le morceau Are you positive you’re negative ? mais il semble introuvable. Tant pis, un autre.)

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I know noble accents & lucid inescapable rythms (sic)

I know noble accents 2 I know noble accents A4

I know noble accents and lucid inescapable rythms (sic)

Encre sur papier 29,7×21cm

michael lilin 2016

 

 

Wallace Stevens, Thirteen ways of looking at a blackbird.

VIII
I know noble accents
And lucid, inescapable rhythms;
But I know, too,
That the blackbird is involved
In what I know.

 

IX
When the blackbird flew out of sight,
It marked the edge
Of one of many circles.

 

X
At the sight of blackbirds
Flying in a green light,
Even the bawds of euphony
Would cry out sharply.

 

XI
He rode over Connecticut
In a glass coach.
Once, a fear pierced him,
In that he mistook
The shadow of his equipage
For blackbirds.

 

XII
The river is moving.
The blackbird must be flying.
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Same as they always do.

Same as they always do2 Same as they always do 46×61 2016

Same as they always do

crayon, encres stylo sur papier, 46×61 cm

michael lilin 2016

And you may find yourself living in a shotgun shack
And you may find yourself in another part of the world
And you may find yourself behind the wheel of a large automobile
And you may find yourself in a beautiful house, with a beautiful wife
And you may ask yourself
Well…How did I get here?

Once in a lifetime, the Talking Heads

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Une corrélation positive.

une corrélation positive 2 une corrélation positive 36× 48

Une corrélation positive

Crayons, stylos, aquarelle et encre sur papier, 61×46 cm

michael lilin 2016

« La conclusion de l’analyste était que mon arrivée sur terre était liée à une suite d’événements hasardeux, improbables. Je lui ai dit que je ne croyais pas posséder de talent particulier, sinon celui de la curiosité ; il a vu là une déclaration de première importance. Il est horrible de prendre la vie pour une chose, m’a-t-il dit, et de s’apercevoir qu’elle en est une autre. La curiosité permet d’envisager plusieurs alternatives. Son tempérament portait la trace de la mélancolie la plus légère que j’aie jamais vue, une humeur qui m’a rendue définitivement méfiante envers tout projet d’auto-amélioration et ces tripatouillages mentaux dont notre époque est friande. Il ne m’a pas fait payer la dernière séance de cinquante minutes que nous avons passée à nous poser mutuellement des questions.  »

Extrait de: Jim Harrison. « Dalva. »

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Can you hear me at all ?

Can you hear me at all ?

(Peux-tu seulement m’entendre ?) 
  
Can you hear me at all ?

Graphite, stylo, encre et aquarelle sur papier,

31x41cm

michael lilin 2016

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The right now.

the right now détail the right now24×18 2015

The right now

aquarelle, encre et stylo sur papier

24×18cm

michael lilin 2015

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Ich weiss nicht mehr was ich wollte. 

ich weiss nicht mehr wass ich wollte A4 2015ich weiss nicht mehrIch weiss nicht mehr was ich wollte 

Stylo et aquarelle sur papier

21×29,7cm

michael lilin 2015

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Untaten begangen in kranker Lust

Untaten begangen in kranker Lust 18×24 2015

Untaten begangen in kranker Lust

Stylo, aquarelle, encre

18×24cm, michael lilin 2015

 

 

 

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Un petit temps de répit (apprécié de tous)

un petit temps de répit A4 2015

Un petit temps de répit (apprécié de tous)

stylo, aquarelle et encre sur papier

29,7×21cm

michael lilin 2015

 

 

Encor! que sans répit les tristes cheminées
Fument, et que de suie une errante prison
Eteigne dans l’horreur de ses noires traînées
Le soleil se mourant jaunâtre à l’horizon!

– Le Ciel est mort. – Vers toi, j’accours! donne, ô matière
L’oubli de l’Idéal cruel et du Péché
A ce martyr qui vient partager la litière
Où le bétail heureux des hommes est couché.

Car j’y veux, puisque enfin ma cervelle vidée
Comme le pot de fard gisant au pied d’un mur
N’a plus l’art d’attifer la sanglotante idée
Lugubrement bâiller vers un trépas obscur…

(L’Azur, Mallarmé, 1864)

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Je vous tiendrai au courant dès que je serai arrivé à une conclusion.

je vous tiendrai au courant A4 2015

Je vous tiendrai au courant dès que je serai arrivé à une conclusion.

Stylo, aquarelle et lavis sur papier

21×29,7 cm

michael lilin 2015

 

 

Une technique simple :

Se tenir debout, le dos droit et le regard fixé droit devant soi.

  1.  inspirez longuement par la bouche et le nez.
  2.  expirez doucement par la bouche et le nez, en rentrant au maximum le ventre.
  3. inspirez à nouveau en gonflant son ventre au fur et à mesure de l’inspiration.
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Out of our hearts —

out of our hearts 36×26 2015

 

Out of our hearts

Stylo, aquarelle et encre sur papier

36×26 cm

michael lilin 2015

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Les attributs du clan.

les attributs du clan A4 2015

Les attributs du clan

Stylo et aquarelle sur papier

29,7×21 cm

michael lilin 2015

«Les Attributs sont répartis en trois types : Primaires, Secondaires et de Profession. Quand vous monterez en niveau, vos Attributs primaires augmenteront automatiquement. La valeur totale de vos Attributs primaire au niveau 80 est de 916. Il est aussi possible d’augmenter les Attributs par le biais des objets et des Aptitudes au cours de votre progression. De façon générale, plus vos Attributs sont élevés, plus vous serez puissant.»

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Life Building Blocks / in the silence you don’t know

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Life Building Blocks / in the silence you don't know
Life Building Blocks / in the silence you don’t know

stylo, encre, aquarelle, lavis et crayon de couleur sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / HCN

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Life Building Blocks / HCN
Life Building Blocks / HCN

crayon de couleur, encre, aquarelle, lavis et stylo sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / Formamide II

IMG_3410

Life Building Blocks / Formamide II
Life Building Blocks / Formamide II

Aquarelle, encres, lavis, stylo sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / Formamide I

Life Building Blocks / formamide I
Life Building Blocks / formamide I

stylo, lavis, aquarelle, encre et crayon sur papier

30,5×23 cm,

2015

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Exotisme & désorientation.

 

 

 

 

 

 

 

exotisme et désorientation.détailJPGExotisme & désorientation.

 

 

exotisme et désorientation 14,8×21 2014

 

Stylo, lavis, aquarelle sur papier.

14,8 x 21cm

michael lilin 2014.

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The nicest days…

 

The nicest days

encres, lavis, aquarelle, crayons de couleur sur papier

31×41 cm

 

the nicest days4 the nicest days3 the nicest days The nicest days 31×41 2015

michael lilin 2015

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I am silver and exact.

I am silver and exact4 His own words3 I am silver and exact3 I am silver and exact2 I am silver and exact, 2×(46×61) 2015

I am silver and exact

encre, crayon, aquarelle, lavis et stylo sur papier,

deux fois 46×61 cm

michael lilin 2015

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I bed in a fish puddle —down here the sky is always falling.

I bed in a fish puddle4 I bed in a fish puddle3 I bed in a fish puddle2 I bed in a fish puddle-down here the sky is always falling 30×40 2015

I bed in a fish puddle —down here the sky is always falling.

Encre, aquarelle, feutres et stylo sur papier,

30×40 cm

michael lilin, 2015

 

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Stillness is a lie, my dear.

Stillness4 Stillness3 Stillness2 Stillness is a lie, my dear 23×30,5 2015

Stillness is a lie, my dear  

Encres, crayons de couleur, et aquarelle sur papier,

23×30,5 cm

michael lilin

2015

 

 

 

To Eva Descending the Stair

Clocks cry: stillness is a lie, my dear;
The wheels revolve, the universe keeps running.
(Proud you halt upon the spiral stair.)

The asteroids turn traitor in the air,
And planets plot with old elliptic cunning;
Clocks cry: stillness is a lie, my dear.

Red the unraveled rose sings in your hair:
Blood springs eternal if the heart be burning.
(Proud you halt upon the spiral stair.)

Cryptic stars wind up the atmosphere,
In solar schemes the titled suns go turning;
Clocks cry: stillness is a lie, my dear.

Loud the immortal nightingales declare:
Love flames forever if the flesh be yearning.
(Proud you halt upon the spiral stair.)

Circling zodiac compels the year.
Intolerant beauty never will be learning.
Clocks cry: stillness is a lie, my dear.
(Proud you halt upon the spiral stair.)

Sylvia Plath

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It seems perfectly natural now.

it seems perfectly natural4 it seems perfectly natural3 it seems perfectly natural2 It seems perfectly natural now 43×61 2015It seems perfectly natural, now

encre, lavis, aquarelle sur papier

43×61 cm

michael lilin 2015

I do not stir.
The frost makes a flower,
The dew makes a star,
The dead bell,
The dead bell.

(S. Plath)

 

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From the archaic bones of the great trees

image image

image

From the archaic bones of the great trees

encre, lavis, aquarelle, mine graphite sur papier

michael lilin 2015

Le Général Gideon Pillow lors de la bataille de Stones River, lorsqu’il quitte le champ de bataille pour se réfugier dans les bois.

This wood burns a dark
Incense. Pale moss drips
In elbow-scarves, beards

From the archaic
Bones of the great trees.
Blue mists move over

A lake thick with fish.
Snails scroll the border
Of the glazed water

With coils of ram’s-horn.
Out in the open
Down there the late year

Hammers her rare and
Various metals.
Old pewter roots twist

Up from the jet-backed
Mirror of water
And while the air’s clear

Hourglass sifts a
Drift of goldpieces
Bright waterlights are

Sliding their quoits one
After the other
Down boles of the fir.

– Sylvia Plath

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Trilogie de Basse-Saxe

 

Edit

 

 

 

 

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Opportunities (like golden apples)

Opportunities détail3Opportunities détail

Opportunities détail2Opportunities (like golden apples) 31×41 2015

Opportunities (like golden apples)

Aquarelle et encre sur papier, 31×41 cm

michael lilin 2015

Un autre moment de la carrière du Général Gideon Pillow, quand il est au commandement du fort Donelson, dans le Tennessee, en 1862.

Sachant que le fort va tomber aux mains des soldats de l’Union du Général Ulysse Grant, malgré une tentative de sortie qui faillit être couronnée de succès mais dont les positions gagnées furent inexplicablement abandonnées, Pillow décide de passer le commandement du fort à son second, le Général Buckner, et, se considérant comme une prise trop importante pour être fait prisonnier, il s’enfuit en traversant la rivière Cumberland sur une barque à fond plat.

La chute du fort entraînera également la chute de Nashville.

Battle_of_Fort_Donelson

Kurz & Allison, Battle of Fort Donelson, lithographie, 1887

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The sound of the land that is full of the wind that is blowing.

The sound of the land full of the wind that is blowing5The sound of the land full of the wind that is blowing7 The sound of the land full of the wind that is blowing6 The sound of the land full of the wind that is blowing, 30×40, 2015

The sound of the land that is full of the wind that is blowing

encre de chine, crayons de couleur, stylo uniball, feutre, aquarelle et lavis sur papier,

30×40cm

michael lilin 2015

Le Général J. Gideon Pillow (1806—1878) est un juriste et homme d’affaires américain, qui a été officier dans l’armée confédérée lors de la guerre de Sécession.

Plusieurs faits d’armes de Pillow sont saillants dans la carrière militaire de ce notable du Tennessee. Celui qui est évoqué date de deux ans avant la fin de la guerre de Sécession, lors de la bataille de Stones River. Alors qu’il commandait une brigade de la division du Général Breckinridge, celui-ci le retrouve dissimulé derrière un arbre pour éviter le combat.

Le titre est tiré dune poésie de Wallace Stevens.

 

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L’apparence de la diversité.

 

L'apparence de la diversité détail

L'apparence de la diversité 23×30,5 2014

L’apparence de la diversité

Stylo, aquarelle, lavis sur papier,

23×30,5 cm

michael lilin 2014

 

I live uptown
I live downtown
I live all around

I had money, I had none
I had money, I had none
But I never been so broke that I couldn’t leave town

I’m a changeling
See me change
I’m a changeling
See me change

I’m the air you breathe
Food you eat
Friends you greet in the sullen street, wow!
See me change

(Doors, 1970)

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Thank you for visiting our land.

Thank You for visiting our land détail2Thank You for visiting our land détail

Thank You for visiting our land 31×41 2014

Thank you for visiting our land

Encre de chine, lavis, aquarelle, feutre et crayons de couleur sur papier, 31×41 cm

michael lilin 2014

 

I don’t mean to make you cry.
I mean nothing, but this has not kept you
From peeling away my body, layer by layer,

The tears clouding your eyes as the table fills
With husks, cut flesh, all the debris of pursuit.
Poor deluded human: you seek my heart.

Monologue for an onion (2003)
Suji Kwock Kim
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Weder drinnen noch draußen

Weder drinnen noch draußen, détail2Weder drinnen noch draußen, détail image image Weder drinnen noch draußen, 65×50 2014

Weder drinnen noch draußen

encre, aquarelle, lavis, stylo et crayons de couleur sur papier

65×50 cm, michael lilin 2014

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Jedes legt noch schnell ein Ei/Löcher in die Säcke schneiden

Jedes legt noch schnell ein Ei (14,8×21) 2013

Jedes legt noch schnell ein Ei

Stylo Uniball, aquarelle sur papier, 21×14,8 cm

michael lilin 2013

Löcher in die Säcke schneiden 2013 (14,8×21)

Löcher in die Säcke schneiden

Stylo Uniball, aquarelle sur papier, 21×14,8 cm

michael lilin 2013

 

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JEB at Gettysburgh : greed

Capture d’écran 2014-12-01 à 18.04.38

JEB at Gettysburgh-greed 36×48 2014
JEB at Gettysburgh, Greed.

Capture d’écran 2014-12-01 à 18.04.17

JEB at Gettysburgh : Greed

JEB Stuart, général de cavalerie sudiste, dandy et indispensable à la stratégie du Général Lee, est chargé pendant la bataille de Gettysburgh de rejoindre les troupes en contournant les armées nordistes et en les coupant de leur vivres, matériel et munitions.

Prenant sa mission à cœur, au lieu de les détruire, il s’alourdit des prises de guerre et, ralenti et encombré, se perd dans les montagnes. Il finit par arriver trop tard sur le champ de bataille, et sera froidement accueilli par Lee par ces mots : “Bien, Général, vous êtes enfin là.

stylo, crayons de couleur, encre, lavis et aquarelle sur papier

36×48cm, michael lilin 2014

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JEB at Gettysburgh–lost, I&II

JEB at Gettysburgh-lost détail5 JEB at Gettysburgh-lost détail3 JEB at Gettysburgh-lost détail2 JEB at Gettysburgh-lost II 30×40 2014JEB at Gettysburgh-lost I 30×40 2014 JEB at Gettysburgh-lost détail JEB at Gettysburgh-lost détail 4 JEB at Gettysburgh-lost détail3

JEB at Gettysburgh, Lost, part I&II

Stylo, aquarelle, lavis et encre sur papier.

2 fois 30×40cm,

michael lilin 2014

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Ce n’est pour l’instant pas le scénario privilégié.

e n'est pour l'instant pas le scénario privilégié détailce n'est pour l'instant pas le scénario privilégié 26×19 2014

 

 

 

Ce n’est pour l’instant pas le scénario privilégié

Stylo, encre, lavis et aquarelle sur papier,

26×19 cm

michael lilin 2014

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C’est pas pour demain…

C'est pas pour demain  détail2 C'est pas pour demain  détail

C'est pas pour demain 19×26 2014

C’est pas pour demain…

Stylo, crayons de couleur, aquarelle et lavis sur papier

19×26cm, michael lilin 2014

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Welche Frage ?

Welche Frage ? détail Welche Frage ? 14,8×21 2014

Welche Frage ?

Stylo, aquarelle, lavis sur papier

14,8×21 cm

michael lilin 2014

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He was of an active nature and yet fond of learning

He was of an active nature and yet fond of learning 14,8×21 2014 He was of an active nature détail

He was of an active nature and yet fond of learning

aquarelle et encre sur papier, 14,8×21cm

michael lilin 2014

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a new shine, she asks — michael lilin

a new shine, she asks détail2 a new shine, she asks détail a new shine, she asks 14,8×21 2014

a new shine, she asks

dessin au stylo, lavis et aquarelle sur papier, 14,8×21 cm

michael lilin 2014

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clarté sur la ligne, les comportements, la composition – michael lilin

clarté sur la ligne détail clarté sur la ligne détail2 clarté sur la ligne, les comportements, la composition 23×30,5 2014

clarté sur la ligne, les comportements, la composition

stylo, aquarelle, lavis crayons de couleur sur papier

23×30,5 2014

michael lilin

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Une cohérence extrêmement forte+to act kindly

une cohérence extrêmement forte détail

une cohérence extrêmement forte 14,8×21 2014

Une cohérence extrêmement forte,

stylo et aquarelle sur papier

14,8×21 cm, 2014

 

to act kindly détail to act kindly 14,8×21 2014To act Kindly

stylo , aquarelle, crayon de couleur sur papier

14,8×21cm, 2014

michael lilin

 

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Je pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux.

Je pense qu’à l’automne prochain détailJe pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux 23×30,5 2014

Je pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux

 

michael lilin

Crayon, stylo, lavis, aquarelle sur papier 23×30,5

2014

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La géniale astuce

la géniale astuce, 13,5×21cm, 2014 la géniale astuce (détail2) la géniale astuce (détail1)

 

La géniale astuce

aquarelle et encre sur papier, 13,5×21 cm

michael lilin 2014

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La mesure des phénomènes naturels

La mesure des phénomènes naturels, 13,5×21cm, 2014 La mesure des phénomènes naturels (détail2)

La mesure des phénomènes naturels (détail1)

 

la mesure des phénomènes naturels

feutre et aquarelle sur papier, 13,5×21 cm, 2014

michael lilin

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Hypersensibilité immédiate

Hypersensibilité immédiate, 13,5×21cm, 2014 Hypersensibilité immédiate détail2 Hypersensibilité immédiate détail1

 

Hypersensibilité immédiate, michael lilin

encre, aquarelle et stylo sur papier, 13,5×21cm, 2014

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Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit.

Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit, 14,5×21cm, 2014 Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit (détail2) Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit (détail1)

Doch Heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit

Crayon, aquarelle et encre sur papier

14,8×21 cm, 2014

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Des temps de forte explosivité.

des temps de forte explosivité (détail2) des temps de forte explosivité, 14,8×21cm, 2014 des temps de forte explosivité (détail1)

 

Il faut réagir à un certain nombre d’informations (des temps de forte explosivité)

14,8×21cm, stylo, aquarelle et lavis sur papier vergé

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Enthusiasms and experiences.

enthusiasms and experiences, 30×42, 2014

Enthusiasms and experiences

30×42 cm, aquarelle et crayon, 2014

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Plötzlich

Plötzlich 17,5×24cm 2014

Plötzlich

17,5×24cm, 2014

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Dans la grande ville moderne nous avons besoin de clarté.

Dans la grande ville moderne, nous avons besoin de clarté 50×65 cm 2014Dans la grande ville moderne, détail

 

Dans la grande ville moderne, nous avons besoin de clarté

aquarelle, crayons de couleur, lavis et feutre sur papier

65x50cm

2014

 

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Distant Voices

distant voices, 46×61 cm 2014

distant voices detail2distant voices detail1

 

Distant Voices,

aquarelle, lavis, crayon graphite, crayon de couleur et stylo sur papier aquarelle,   46×61 cm

2014

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Comic 9 : a glass of wine in her hand.

Comic 9 : a glass of wine in her hand, 21×29,7 cm 2014

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Comic 7 : Look Around

Comic 7 Look Around 21×29,7 2014

Comic 7 : Look Around

Feutre, crayon de couleur et aquarelle sur papier bristol, 21×29,7 cm, 2014

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A Permanent Stain

A Permanent Stain

A permanent Stain, 13,5×21cm 2014

Aquarelle, crayon de couleurs et stylo sur papier, 13,5×21cm

2014

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Dans l’affolement, nous avons pu partir.

Dans l'affolement, nous avons pu partir, 17,5×24 cm, 2014Dans l’affolement, nous avons pu partir

stylo, lavis et aquarelle sur papier, 17,5×24 cm

 

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Un Angle d’Attaque

Un angle d'attaque, 29,7×21 cm, 2014Un angle d’attaque

Stylo et aquarelle sur papier, 2014

21×29,7 cm

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Et ce n’est qu’un début

Et ce n'est qu'un début, 65×50cm, 2014

 

Et ce n’est qu’un début, 65×50cm,

Crayons de couleur, aquarelle, lavis, encre de chine, stylo Uniball.

2014

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Comic 6 : I had it with you.

Comic 6 I had it with you 21×29,7 2014

Comic, part 6 : I had it with you

Crayon, stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7cm

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Comic 5 : Who could hang a name on you ?

Comic 5 Who could hang a name on you 21×29,7 2014

Comic part 5 : Who could hang a name on you ?

Stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7cm

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Comic 4 : Nobody in the world.

Comic 4 Nobody in the world 21×29,7 2014

Comic, part 4 : Nobody in the world.

Stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7

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Comic 3 : The money’s invested in you

Comic 3 The money's invested in you 21×29,7 2014

Comic part 3 : the money’s invested in you

Stylo, aquarelle et lavis sur bristol 21×29,7 cm

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Comic 2 : Pushed Around.

Comic 2 Pushed around 21×29,7 2014

Comic 2 : Pushed Around,

21×29,7 cm

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Comic : No aftermath

No aftermath

Feutres, stylo, aquarelle et crayon sur papier Bristol,

21×29,7

2014

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Dancing fool !

 

 

Dancing fool, 4×(31×41)2014Dancing fool : one of my legs is shorter than the other, both of my feet too long, 41×31, 2014

Dancing fool : when they see me coming, they all step aside, 41×31, 2014 Dancing fool : I've got no natural rythm, 31×41, 2014 Dancing fool : gonna give them all a thrill, 41×31, 2014

Dancing Fool , 2014, quatre dessins 31x41cm

 

When they see me coming, they all step aside

 

Gonna give them all a thrill

 

One of my leg is shorter than the other, both of my feet too long

 

I’ve got no natural rhythm

 

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Jedes legt noch schnell ein Ei

Jedes legt noch schnell ein Ei (14,8×21) 2013

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Le premier réflexe est de mettre de la distance.

le premier réflexe est celui de mettre de la distance

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il sera convoqué prochainement devant la commission

il sera convoqué prochainement devant la commission

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Ce qui se passait n’avait aucun sens…

 

Ce qui se passait n’avait aucun sens. On ne distinguait aucun schéma général derrière les événements.DSCF3320 DSCF3322 DSCF3321 DSCF3319 DSCF3318 DSCF3317

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If I’d Known You Were Coming, I’d Baked A Cake.

if i'd known you were coming, i'd have baked a cake (36x48) 2013DSCF3315 DSCF3313 DSCF3314DSCF3316

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Und schon ist wieder Sonnenaufgang

michael lilin dessin aquarelle crayon feutre felix le chat

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The Title Track Is Self Explanatory

the title track is self explanatory-13

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Treat me like a King Bee buggin’ round a hollow tree.

Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20132Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20133Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20134Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20135Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20136Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20137Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20138

Treat me like a King Bee buggin' round in a hollow tree(part 1 to 7) 20131

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Notre analyse du terrain nous indique que cela correspond à une faille.

Notre analyse du terrain nous indique que cela correspond à une faille