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Modèle Moderne (les événements médiatisés)

michael lilin 2017

Modèle Moderne (les événements médiatisés/heavy/de la poussière partout…)

Encres, crayons de couleur, stylo, colle, collages sur papier

24×32 cm

michael lilin 2017

 

he’ll never get the modern dance

Under the door there’s an eye on the place

He watches for the shadows race

Watch real close

Look real fast

He’s in touch

It’ll never last

Cuz our poor boy believes in chance

he’ll never get the modern dance

 

 

 

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Je me tiens à votre disposition…

michael lilin à votre disposition

J eme tiens à votre disposition pour d’autres citations

encre et gouache sur papier,

12,5×18 cm

michael lilin 2017

 

 

It’s my belief that every chap
   Should have an equal start,
And there should be no handicap
   To hinder his depart;
That there be fairness in the fight,
   And justice in the race,
And every lad should have the right
   To win his proper place.
Robert W. Service
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Le Grand Soir

michael lilin le grand soir

 

Le grand soir

stylo, crayon de couleurs, encres sur papier

26× 18 cm

michael lilin 2017

 

…Therefore, pure scientist, you look with nice aplomb at this indifferent experience, deploring sentiment. When May came late, and equally scientist you walked among the orchards in the apple-blocks and saw the blossom…

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Le sens commun aimerait calculer l’histoire et exige un «bilan»

michael lilin le sens commun

Le sens commun aimerait calculer l’histoire et exige un «bilan»

Encre, aquarelle crayon et stylo sur papier

12,5×18 cm

michael lilin 2017

 

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Have you ever seen anything like that ?

have you ever seen anything like that ? Michael Lilin

Have you ever seen anything like that ?

Encre, aquarelle, lavis, crayon de couleurs, stylo uniball sur papier

michael lilin 2017

 

 

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I was always affected by the grand style

 

 

I was always affected by the grand style  michael lilin

crayon graphite et crayon de couleur, encre sur papier aquarelle

18x25cm

michael lilin 2017

 

 

 

I wander thro’ each charter’d street,
Near where the charter’d Thames does flow.
And mark in every face I meet
Marks of weakness, marks of woe.
In every cry of every Man,
In every Infants cry of fear,
In every voice: in every ban,
The mind-forg’d manacles I hear
How the Chimney-sweepers cry
Every blackning Church appalls,
And the hapless Soldiers sigh
Runs in blood down Palace walls
But most thro’ midnight streets I hear
How the youthful Harlots curse
Blasts the new-born Infants tear
And blights with plagues the Marriage hearse
London, William Blake, 1794
However, Cicero found danger in using the style. If the audience was not sufficiently prepared for a major speech, he claimed that it would appear as if the speaker were inebriated. He believed it necessary for a speaker to fully appreciate the two other styles—plain and middle—used respectively for ‘teaching’ and for ‘pleasing’. He claimed that without the understanding all three, the potential of the grand style could never be realized.
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Ne touche pas à ça

michael lilin 2017

 

Ne touche pas à ça

Encres, stylo uniball, feutre, crayons de couleur, découpages sur papier, colle à bois

41×31cm

michael lilin 2017

 

Don’t touch, the flame will burn the fingertips.
Thrust your whole palm into the fire,
thrust it into the cool of my fur,
for I come from beyond the forests and swamps.
Once my lungs were filled with ice-cold mist,
snow crystals scraped my antlers.
Ice fields shifted. I spoke with a human voice.
What fine words, what low lines. My voice resounded
through the forest. Trees stirred, the lawn shrank.
I came closer, past the first suburbs,
the first lit houses, your home somewhere among them.
Don’t touch,
the glacier’s edge will stick to your nails.

(Olli Heikkonen, 2007)

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Like a place out of time

michael lilin 2017

Like a place out of time

encres-, crayon graphite sur cahier A5

michael lilin 2017

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behind behind beyond behind

behind behind beyond behind 36×26 2016behind behind beyond behind

Stylo, crayons, encre et aquarelle sur papier

36×26 cm

michael lilin 2016

 

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Shifting to plan B/les ombres hésitaient sans cesse…

michael lilin plan B

Shifting to plan B / Les ombres hésitaient sans cesse

Stylo uniball et feutre à encre, 18×25 cm

michael lilin 2016

Quand le vieux eut allumé la lampe à pétrole, l’obscurité changea à peine, mais on eut l’impression que le bateau avait recommencé à se balancer. Dans la jonque d’à côté, des gens cuisinaient du poisson avec de l’ail et de la sauce soja. Remué par les mouvements du vieux, l’odeur puissante se renforça encore. Les ombres hésitaient sans cesse. Dès que le vieux se fut rassis à un mètre du minuscule cercle de lumière diffusée par la lampe, sa physionomie ravagée de pêcheur, ornée en guise de pilosité par trois mesquines torsades de filasse grise, s’évanouit.
…/…
Je savais bien ce qui m’attendait. Un homme viendrait, il tendrait au vieux une liasse de dollars, il s’accroupirait au milieu des cartons pourris et, à la limite de l’ombre et de la lumière, il passerait plusieurs minutes à ne rien faire de spécial. Il échangerait quelques phrases anodines avec Laura Kim, il m’adresserait deux ou trois regards détendus et même subtilement complices, cat il aurait la grandeur d’âme de vouloir endormir ma vigilance. Puis il me fracasserait le crâne et ressortirait rapidement du bateau, en compagnie de Laura Kim et en laissant le vieux se débrouiller avec mon cadavre. 

Antoine Volodine, Macau, 2009

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comme il est idiot, il ne voit rien

michael lilin : comme il est idiot, il ne voit rien

Comme il est idiot, il ne voit rien.

Encres, stylo uniball, crayons de couleur, aquarelle sur papier

18×24cm

michael lilin 2016

Ce qui le fascinait, c’étaient les hommes dans leur malheur, ce n’étaient pas les hommes proprement dit qui l’avaient attiré mais leur malheur, et ce malheur il le rencontrait partout où il y avait des hommes, pensai-je, il était avide d’hommes parce qu’il était avide de malheur. L’homme c’est le malheur, disait-il sans cesse, pensai-je, il n’y a que les sots pour prétendre le contraire. C’est un malheur que de naître, disait-il, et aussi longtemps que nous vivons, nous ne faisons que prolonger ce malheur, seule la mort y met un terme. Mais cela ne signifie pas que nous sommes seulement malheureux, notre malheur est la condition préalable en vertu de laquelle nous pouvons aussi être heureux, il n’y a que par le détour du malheur que nous pouvons être heureux, disait-il, pensai-je.

Le trajet de Vienne à Linz est un trajet semé uniquement de laideur. De Linz à Salzbourg, cela ne s’arrange pas. Et les montagnes du Tyrol m’oppressent. J’ai toujours haï le Vorarlberg au même titre que la Suisse, lieu d’élection de l’abrutissement, comme mon père l’a toujours dit, et sur ce point, je ne le contredisais pas. Je connaissais Coire pour m’y être plusieurs fois arrêté avec mes parents, c’est-à-dire chaque fois que nous envisagions d’aller à Saint-Maurice et passions la nuit à Coire, toujours au même hôtel où cela puait la tisane de menthe ; mon père y était connu et on lui consentait un rabais de vingt pour cent parce qu’il était resté fidèle à l’hôtel pendant plus de quarante ans. 

Thomas Berhard, Le naufragé, 1986

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Chacun défend sa version

chacun défend se version —michael lilin

Chacun défend sa version

crayon, mine graphite, feutre sur papier ligné

21×16,7 cm

michael lilin 2016

 

 

 

Devant nous s’étend la terre des pauvres, dont les richesses appartiennent exclusivement aux riches, une planète de terre écorchée, de forêts saignées à cendre, une planète d’ordure, un champ d’ordures, des océans que seuls les riches traversent, des déserts pollués par les jouets et les erreurs des riches, nous avons devant nous les villes dont seules les multinationales mafieuses possèdent les clés, les cirques dont les riches contrôlent les pitres, les télévisions conçues pour leur distraction et notre assoupissement, nous avons devant nous leurs grands hommes juchés sur une grandeur qui est toujours un tonneau de sanglante sueur que les pauvres ont versé ou verseront, nous avons devant nous les brillantes vedettes et les célébrités doctorales dont pas une des opinions émises, dont pas une des dissidences spectaculaires n’entre en contradiction avec la stratégie à long terme des riches, nous avons devant nous leurs valeurs démocratiques conçues pour leur propre renouvellement éternel et notre éternelle torpeur, nous avons devant nous les machines démocratiques qui leur obéissent au doigt et à l’oeil et interdisent aux pauvres toute victoire significative, nous avons devant nous les cibles qu’ils nous désignent pour nos haines, toujours d’une façon subtile, avec une intelligence qui dépasse notre entendement de pauvres et avec un art du double langage qui annihile notre culture de pauvres, nous avons devant nous leur lutte contre la pauvreté, leurs programmes d’assistance aux industries des pauvres, leurs programmes d’urgence et de sauvetage, nous avons devant nous leurs distributions gratuites de dollars pour que nous restions pauvres et eux riches, leurs théories économiques méprisantes et leur morale de l’effort et leur promesse pour plus tard d’une richesse universelle, pour dans vingt générations ou dans vingt mille ans, nous avons devant nous leurs agents d’influence, leurs propagandistes spontanés, leur innombrables médias, leurs chefs de famille scrupuleusement attachés aux principes les plus lumineux de la justice sociale, pour peu que leurs enfants aient une place garantie du bon côté de la balance, nous avons devant nous un cynisme tellement bien huilé que le seul fait d’y faire allusion, même pas d’en démonter les mécanismes, mais d’y faire simplement allusion, renvoie dans une marginalité indistincte, proche de la folie et loin de tout tambour et de tout soutien, je suis devant cela, en terrain découvert, exposée aux insultes et criminalisée à cause de mon discours, nous sommes en face de cela qui devrait donner naissance à une tempête généralisée, à un mouvement jusqu’au-boutiste et impitoyable, dix décennies au moins de réorganisation impitoyable et de reconstruction selon nos règles, loin de toutes les logiques religieuses et financière des riches et de leurs philosophies politiques et sans prendre garde aux clameurs de leurs ultimes chiens de garde, nous sommes devant cela depuis des centaines d’années, et nous n’avons toujours pas compris comment faire pour que l’idée de l’insurrections égalitaire visite en même temps, à la même date, les milliards de pauvres qu’elle n’a pas visité encore, et pour qu’elle s’y enracine et pour qu’enfin elle y fleurisse.

Trouvons donc comment faire et faisons-le. 

Antoine Volodine Des anges mineurs, 1999

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inutile : dehors

inutile:dehors 31×23 2016

inutile : dehors

Encre, aquarelle, stylo sur papier

31×23 cm

michael lilin 2016

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On n’apprend pas à commencer

Jankelevitch, of course

On n’apprend pas à commencer

encres, lavis, stylo et feutre sur papier,

31×41cm

michael lilin 2016

On devient cithariste en jouant de la cithare, comme c’est en forgeant que l’on devient forgeron. Dans la décision aventureuse de se jeter à l’eau, l’apprenti rompt la corde et, miraculeusement, irrationnellement commence à nager ; la solution d’elle-même germe et se dessine dans l’initiative…Bergson, dans L’Évolution créatrice, s’exprime à peu près ainsi : l’intelligence est capable de chercher n’importe quoi, mais à elle seule ne peut rien trouver ; et vice-versa l’instinct trouve du premier coup et infailliblement, mais il ne trouve qu’une seule chose : celle pour laquelle il est fait»: Eh bien, seule l’intuition est capable des deux, à la fois de trouver et de chercher. Mieux que cela, dans l’acte même par lequel elle cherche; elle a déjà trouvé, « Tu ne me chercherais pas si tu ne m’avais trouvé.» C’est donc l’intention heuristique qui est elle-même la trouvaille ; la chose recherchée était déjà trouvée, mais il fallait y penser…. Et ainsi l’homme commence par la découverte, c’est-à-dire par la fin ! Pour commencer, il faut commencer, et on n’apprend pas à commencer. Pour commencer, il faut simplement du courage.

Vladimir Jankelevitch, Avec l’âme toute entière, 1960

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Thank You So Much

thank you so much 18×24 2016Thank you so much

encres et stylo sur papier

18×23cm

michael lilin 2016

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Transform them into a statement (endless vastness)

endless vastness

Transform them into a statement

Encre, crayon, stylo sur papier

24×18cm

michael lilin 2016

 

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Vom Gesicht und Räthsel

Vom gesicht und Räthsel—michael lilin 2016
Vom Gesicht une Räthsel michael lilin

Vom Gesicht und Räthsel (de la vision et de l’énigme)

encre, crayon graphite, crayon de couleur, stylo Uniball sur papier

21×29,7cm

michael lilin 2016

À vous, chercheurs hardis et aventureux, qui que vous soyez, vous qui vous êtes embarqués avec des voiles pleines d’astuce, sur les mers épouvantables, —

à vous qui êtes ivres d’énigmes, heureux du demi-jour, vous dont l’âme se laisse attirer par le son des flûtes dans tous les remous trompeurs :

— car vous ne voulez pas tâtonner d’une main peureuse le long du fil conducteur ; et partout où vous pouvez deviner, vous détestez de conclure —

c’est à vous seuls que je raconte l’énigme que j’ai vue, — la vision du plus solitaire. —

Le visage obscurci, j’ai traversé dernièrement le blême crépuscule, — le visage obscurci et dur, et les lèvres serrées. Plus d’un soleil s’était couché pour moi.

Also Sprach Zarathoustra, Friedrich Nietzsche, 1883

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Your Favorite Question.

your favorite question A4

Your Favorite Question

Encres et aquarelle sur papier découpé.

21×29,7 cm

Michael Lilin 2016

 

 

And after all these things
Is a question I must ask
When everyone has called me out
And said I am the worst
And asked for voices on my side
My love, would you sing first?
Would you say, « He’s okay,
He’s better than the rest ;
He’s innocent in god’s eyes
And in mine, he is the best« ?

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C’était le temps de la critique totale et ce temps là doit finir aujourd’hui selon lui.

C'était le temps de la critique totale 18×24

C’était le temps de la critique totale et ce temps là doit finir aujourd’hui selon lui.

Encres sur papier

18×24cm

michael lilin 2016

 

 

De tout temps les sages ont porté le même jugement sur la vie : elle ne vaut rien… Toujours et partout on a entendu sortir de leur bouche la même parole, — une parole pleine de doute, pleine de mélancolie, pleine de fatigue de la vie, pleine de résistance contre la vie. Socrate lui-même a dit en mourant : « Vivre — c’est être longtemps malade : je dois un coq à Esculape libérateur. » Même Socrate en avait assez. — Qu’est-ce que cela démontre ? Qu’est-ce que cela montre ? — Autrefois on aurait dit (— oh ! on l’a dit, et assez haut, et nos pessimistes en tête !) : « Il faut bien qu’il y ait là-dedans quelque chose de vrai ! Le consensus sapientium démontre la vérité. » — Parlons-nous ainsi, aujourd’hui encore ? le pouvons-nous ? « Il faut en tous les cas qu’il y ait ici quelque chose de malade », — voilà notre réponse : ces sages parmi les sages de tous les temps, il faudrait d’abord les voir de près ! Peut-être n’étaient-ils plus, tant qu’ils sont, fermes sur leurs jambes, peut-être étaient-ils en retard, chancelants, décadents peut-être ? La sagesse paraissait-elle peut-être sur la terre comme un corbeau, qu’une petite odeur de charogne enthousiaste ?…

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The amorous subject.

michael lilin the amorous subject
The amorous subject A4

The amorous subject

encre, stylo, crayons sur papiers découpés,

21×29,7×3 cm

michael lilin 2016

“The amorous subject lives in the belief that the loved object does love him, but doesn’t tell him / Oh sprich, mein herzallerliebstes Lieb/Our experience shows us that such contact involves rather amusing conspiracies of silence”

(Le sujet amoureux vit dans la croyance que l’objet de son amour l’aime en retour, mais ne lui dit pas/Oh parle, mon amour très cher de mon cœur/notre expérience nous montre qu’un tel contact entraîne plutôt d’amusantes conspirations de silence)(vaguement : Roland Barthes, Heinrich Heine, Guy Debord)

 

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Warming up (s’échauffer)

warming up 61×46

Warming up 

(S’échauffer)

Encres et aquarelles sur papier

61×46 cm

michael lilin 2016

La plupart des formes d’eau mélangées les unes aux autres, et distillées à travers les plantes que produit la terre, ont reçu le nom général de sucs. Ces sucs, diversifiés par les mélanges dont ils sont les produits, ont fourni un grand nombre d’espèces qui n’ont pas de nom. Mais quatre espèces, contenant du feu et particulièrement limpides, ont reçu des noms. Parmi celles-ci, celle qui réchauffe l’âme en même temps que le corps est le vin. Celle qui est lisse et divise le courant visuel et qui, à cause de cela, paraît brillante, luisante et grasse à la vue est l’espèce huileuse, poix, huile de ricin, huile proprement dite et tous les autres sucs doués des mêmes propriétés. Celle qui dilate, autant que la nature le comporte, les pores contractés de la bouche et produit, grâce à cette propriété, une sensation de douceur a reçu généralement le nom de miel. Enfin celle qui dissout la chair en la brûlant, sorte d’écume distincte de tous les autres sucs, a été appelée verjus. (Platon, Timée)

 

 

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We have some meddlesome tasks to fulfill before we run off to glory.

we have meddlesome tasks 24×18 2015

We have some meddlesome tasks to fulfill before we run off to glory

encre, crayon graphite et aquarelle sur papier

24×18 cm

michael lilin 2015

 

 

He loves to sit and hear me sing,
         Then, laughing, sports and plays with me;
Then stretches out my golden wing,
         And mocks my loss of liberty.
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ambiguous negation

ambigous negation 2 ambigous negation 23×31

ambiguous negation

encres, stylo et aquarelle sur papier et papier découpé

23×31cm

michael lilin 2016

Teach me to plead,” said a young rhetorician to a sophist, “and I will pay you when I gain a cause.” The master sued for payment at once, and the scholar pleaded, “If I gain my cause you must pay me, and if I lose it I am not bound to pay you by the terms of our contract.” The master pleaded, “If you gain you must pay me by the terms of the agreement, and if you lose the court will compel you to pay me.

 

(je voulais le morceau Are you positive you’re negative ? mais il semble introuvable. Tant pis, un autre.)

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Full strength

full strength 2 full strength michael lilin

Full Strength 

Stylo, aquarelle et crayon sur papier découpé, 21×29,7 cm

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Le climat actuel de dévotion…

le climat actuel de dévotion2 le climat actuel de dévotion A4

Le climat actuel de dévotion

Encre sur papier, 29,7×21 cm

michael lilin 2016

For you here’s a song, to make your day brighter.
One that will last you long thru troubled days.
Giving your heart the light to brighten.
All of the dark that falls in your way

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Les programmes spécifiques.

les programmes spécifiques 2 les programmes spécifiques A4

Les programes spécifiques

encre et crayon de couleurs sur papier

29,7×21cm

michael lilin 2016

L’opposition entre le conventionnaliste et le naturaliste autour des appellatifs pose la question du rapport avec la référence et du caractère nécessairement consensuel de la désignation, qui rebondit sur celle de la réalité ou fausseté de l’application de tel nom à tel objet.

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I know noble accents & lucid inescapable rythms (sic)

I know noble accents 2 I know noble accents A4

I know noble accents and lucid inescapable rythms (sic)

Encre sur papier 29,7×21cm

michael lilin 2016

 

 

Wallace Stevens, Thirteen ways of looking at a blackbird.

VIII
I know noble accents
And lucid, inescapable rhythms;
But I know, too,
That the blackbird is involved
In what I know.

 

IX
When the blackbird flew out of sight,
It marked the edge
Of one of many circles.

 

X
At the sight of blackbirds
Flying in a green light,
Even the bawds of euphony
Would cry out sharply.

 

XI
He rode over Connecticut
In a glass coach.
Once, a fear pierced him,
In that he mistook
The shadow of his equipage
For blackbirds.

 

XII
The river is moving.
The blackbird must be flying.
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Same as they always do.

Same as they always do2 Same as they always do 46×61 2016

Same as they always do

crayon, encres stylo sur papier, 46×61 cm

michael lilin 2016

And you may find yourself living in a shotgun shack
And you may find yourself in another part of the world
And you may find yourself behind the wheel of a large automobile
And you may find yourself in a beautiful house, with a beautiful wife
And you may ask yourself
Well…How did I get here?

Once in a lifetime, the Talking Heads

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Can you hear me at all ?

Can you hear me at all ?

(Peux-tu seulement m’entendre ?) 
  
Can you hear me at all ?

Graphite, stylo, encre et aquarelle sur papier,

31x41cm

michael lilin 2016

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The right now.

the right now détail the right now24×18 2015

The right now

aquarelle, encre et stylo sur papier

24×18cm

michael lilin 2015

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Untaten begangen in kranker Lust

Untaten begangen in kranker Lust 18×24 2015

Untaten begangen in kranker Lust

Stylo, aquarelle, encre

18×24cm, michael lilin 2015

 

 

 

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Un petit temps de répit (apprécié de tous)

un petit temps de répit A4 2015

Un petit temps de répit (apprécié de tous)

stylo, aquarelle et encre sur papier

29,7×21cm

michael lilin 2015

 

 

Encor! que sans répit les tristes cheminées
Fument, et que de suie une errante prison
Eteigne dans l’horreur de ses noires traînées
Le soleil se mourant jaunâtre à l’horizon!

– Le Ciel est mort. – Vers toi, j’accours! donne, ô matière
L’oubli de l’Idéal cruel et du Péché
A ce martyr qui vient partager la litière
Où le bétail heureux des hommes est couché.

Car j’y veux, puisque enfin ma cervelle vidée
Comme le pot de fard gisant au pied d’un mur
N’a plus l’art d’attifer la sanglotante idée
Lugubrement bâiller vers un trépas obscur…

(L’Azur, Mallarmé, 1864)

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Morgen Früh fahren wir ab.

 

 

 

Morgen früh détailMorgen früh fahren wir ab 26×36 2015

Morgen Früh fahren wir ab

encre et lavis sur papier

26×36 cm

michael lilin

2015

 

 

Meine Schritte waren gemessen und ruhig, und soviel ich weiß, ließ ich, indem ich so meines Weges ging, ziemlich viel würdevolles Wesen sehen. Meine Empfindungen liebe ich vor den Augen meiner Mitmenschen zu verbergen, ohne daß ich mich jedoch deswegen ängstlich bemühe, was ich für einen großen Fehler und für eine starke Dummheit halten würde.

(«Mes pas étaient mesurés et tranquilles, et, pour autant que je sache, je laissais sur mon passage une impression gracieuse. J’aime à dissimuler mes sentiments aux yeux de mes semblables, sans pour autant en faire une angoisse, que je considèrerais comme une forte grossièreté.»

—Robert Walser, La promenade, 1917)

 

 

(Attention, cette vidéo est un peu violente.)

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Je vous tiendrai au courant dès que je serai arrivé à une conclusion.

je vous tiendrai au courant A4 2015

Je vous tiendrai au courant dès que je serai arrivé à une conclusion.

Stylo, aquarelle et lavis sur papier

21×29,7 cm

michael lilin 2015

 

 

Une technique simple :

Se tenir debout, le dos droit et le regard fixé droit devant soi.

  1.  inspirez longuement par la bouche et le nez.
  2.  expirez doucement par la bouche et le nez, en rentrant au maximum le ventre.
  3. inspirez à nouveau en gonflant son ventre au fur et à mesure de l’inspiration.
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Les attributs du clan.

les attributs du clan A4 2015

Les attributs du clan

Stylo et aquarelle sur papier

29,7×21 cm

michael lilin 2015

«Les Attributs sont répartis en trois types : Primaires, Secondaires et de Profession. Quand vous monterez en niveau, vos Attributs primaires augmenteront automatiquement. La valeur totale de vos Attributs primaire au niveau 80 est de 916. Il est aussi possible d’augmenter les Attributs par le biais des objets et des Aptitudes au cours de votre progression. De façon générale, plus vos Attributs sont élevés, plus vous serez puissant.»

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Fertilisation.

fertilisation A4 2015

Fertilisation

Lavis, stylo, encre sur papier 21×29,7cm

michael lilin 2015

«Les médiocres terrains, et surtout les mauvais, ne pourront jamais être amendés par des fermiers ; ils n’en ont ni la faculté ni la volonté ; ils afferment à vil prix, font très-peu de profit, et laissent la terre en plus mauvais état qu’ils ne l’ont prise.»

(Voltaire, dictionnaire philosophique, 1764)

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Aggiornamento : Warum würde ich es noch einmal erklären ?

aggiornamento:warum…détail2 aggiornamento:warum…détail1 aggiornamento:warum… 31×41 2015

Aggiornamento : Warum würde ich es noch einmal erklären ?

Stylo, encre et crayon sur papier

31×41cm

michael lilin 2015

 

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Who loves the sun ?

Who loves the sun, 14,8×21 2015 Who loves the sun détail

Who loves the sun ?

Stylo et encres sur papier

14,8×21 cm

michael lilin 2015

 

Who loves the sun
Who cares that it makes plants grow
Who cares what it does
Since you broke my heart

Who loves the wind
Who cares that it makes breezes
Who cares what it does
Since you broke my heart

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The lesson.

the lesson détail the lesson 14,8×21 2015

The lesson

encre, stylo et crayon sur papier

14,8×21

michael lilin 2015

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Les Fruits Récoltés

Les fruits récoltés 31×41 2015

Les Fruits Récoltés

Crayon, crayons de couleur, encre et lavis sur papier

31×41 cm

michael lilin 2015

 

L’erreur des prétendus gens de goût est de vouloir de l’art partout, et de n’être jamais contents que l’art ne paraisse ; au lieu que c’est à le cacher que consiste le véritable goût, surtout quand il est question des ouvrages de la nature. Que signifient ces allées droites, si sablées, qu’on trouve sans cesse, et ces étoiles, par lesquelles, bien loin d’étendre aux yeux la grandeur d’un parc, comme on l’imagine, on ne fait qu’en montrer maladroitement les bornes?

Jean-Jacques Rousseau, La nouvelle Héloïse.

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Second hand smoke

second hand smoke détail

IMG_3481second hand smoke 31×41 2015

Second hand smoke  

encre et crayon de couleur sur papier

31×41cm

michael lilin 2015

 

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the blind men strike him down with their sticks.

the blind men2

the blind men3 the blind men strike him down with their sticks 31×41 2015

the blind men strike him down with their sticks.

Encres et crayon sur papier

31×41 cm

michael lilin 2015

 

The streets contain a crowd
    Of blind men tapping their way
    By inches—         
    This man to complain to the grocer
    Of yesterday’s cheese,
    This man to visit a woman,
    This man to take the air.
    Am I to pick my way         
   Through these crickets?—
    I, that have a head
    In the bag
    Slung over my shoulder!
    I have secrets        
    That prick
    Like a heart full of pins.
    Permit me, gentlemen,
    I have killed the mayor
    And am escaping from you.       
    Get out of the way!
      (The blind men strike him down with their sticks.)
 Wallace Stevens, Lettre d’un soldat, 1912—1922
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Life Building Blocks / in the silence you don’t know

IMG_3412

Life Building Blocks / in the silence you don't know
Life Building Blocks / in the silence you don’t know

stylo, encre, aquarelle, lavis et crayon de couleur sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / HCN

IMG_3411

Life Building Blocks / HCN
Life Building Blocks / HCN

crayon de couleur, encre, aquarelle, lavis et stylo sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / Formamide II

IMG_3410

Life Building Blocks / Formamide II
Life Building Blocks / Formamide II

Aquarelle, encres, lavis, stylo sur papier

30,5×23 cm, 2015

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Life Building Blocks / Formamide I

Life Building Blocks / formamide I
Life Building Blocks / formamide I

stylo, lavis, aquarelle, encre et crayon sur papier

30,5×23 cm,

2015

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Exotisme & désorientation.

 

 

 

 

 

 

 

exotisme et désorientation.détailJPGExotisme & désorientation.

 

 

exotisme et désorientation 14,8×21 2014

 

Stylo, lavis, aquarelle sur papier.

14,8 x 21cm

michael lilin 2014.

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Memories and mysticism. 

memories and mysticism détail memories and mysticism 14,8×21 2014

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The nicest days…

 

The nicest days

encres, lavis, aquarelle, crayons de couleur sur papier

31×41 cm

 

the nicest days4 the nicest days3 the nicest days The nicest days 31×41 2015

michael lilin 2015

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I am silver and exact.

I am silver and exact4 His own words3 I am silver and exact3 I am silver and exact2 I am silver and exact, 2×(46×61) 2015

I am silver and exact

encre, crayon, aquarelle, lavis et stylo sur papier,

deux fois 46×61 cm

michael lilin 2015

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It seems perfectly natural now.

it seems perfectly natural4 it seems perfectly natural3 it seems perfectly natural2 It seems perfectly natural now 43×61 2015It seems perfectly natural, now

encre, lavis, aquarelle sur papier

43×61 cm

michael lilin 2015

I do not stir.
The frost makes a flower,
The dew makes a star,
The dead bell,
The dead bell.

(S. Plath)

 

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You have no idea how free

You have no idea how free3 You have no idea how free2 You have no idea how free 21×31 2015You have no idea how free——

Stylo, lavis et encre sur papier,

21×31cm

michael lilin 2015

 

I didn’t want any flowers, I only wanted
To lie with my hands turned up and be utterly empty.
How free it is, you have no idea how free——
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From the archaic bones of the great trees

image image

image

From the archaic bones of the great trees

encre, lavis, aquarelle, mine graphite sur papier

michael lilin 2015

Le Général Gideon Pillow lors de la bataille de Stones River, lorsqu’il quitte le champ de bataille pour se réfugier dans les bois.

This wood burns a dark
Incense. Pale moss drips
In elbow-scarves, beards

From the archaic
Bones of the great trees.
Blue mists move over

A lake thick with fish.
Snails scroll the border
Of the glazed water

With coils of ram’s-horn.
Out in the open
Down there the late year

Hammers her rare and
Various metals.
Old pewter roots twist

Up from the jet-backed
Mirror of water
And while the air’s clear

Hourglass sifts a
Drift of goldpieces
Bright waterlights are

Sliding their quoits one
After the other
Down boles of the fir.

– Sylvia Plath

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When you open it to speak, are you smart ?

When you open4 When you open3 When you open2 When you open it to speak are you smart 31×41 2015

When you open it to speak are you smart

crayon, aquarelle et encre sur papier,

31×41cm

michael lilin

2015

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I, too, would like to be mysterious and silent and strong.

 

 

I too would like to be3I too would like to be4 I too would like to be2 I too would like to be mysterious and silent and strong 23×31 2015

 

I, too, would like to be mysterious and silent and strong,

encres sur papier, 23×31 cm,

michael lilin 2015

 

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The nicest days, 2015

the nicest days, 3 the nicest days, détail the nicest days, 31×41 cm 2015

The nicest days

crayon de couleurs, encres et graphite sur papier

21×41 cm

michael lilin 2015

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Opportunities (like golden apples)

Opportunities détail3Opportunities détail

Opportunities détail2Opportunities (like golden apples) 31×41 2015

Opportunities (like golden apples)

Aquarelle et encre sur papier, 31×41 cm

michael lilin 2015

Un autre moment de la carrière du Général Gideon Pillow, quand il est au commandement du fort Donelson, dans le Tennessee, en 1862.

Sachant que le fort va tomber aux mains des soldats de l’Union du Général Ulysse Grant, malgré une tentative de sortie qui faillit être couronnée de succès mais dont les positions gagnées furent inexplicablement abandonnées, Pillow décide de passer le commandement du fort à son second, le Général Buckner, et, se considérant comme une prise trop importante pour être fait prisonnier, il s’enfuit en traversant la rivière Cumberland sur une barque à fond plat.

La chute du fort entraînera également la chute de Nashville.

Battle_of_Fort_Donelson

Kurz & Allison, Battle of Fort Donelson, lithographie, 1887

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The sound of the land that is full of the wind that is blowing.

The sound of the land full of the wind that is blowing5The sound of the land full of the wind that is blowing7 The sound of the land full of the wind that is blowing6 The sound of the land full of the wind that is blowing, 30×40, 2015

The sound of the land that is full of the wind that is blowing

encre de chine, crayons de couleur, stylo uniball, feutre, aquarelle et lavis sur papier,

30×40cm

michael lilin 2015

Le Général J. Gideon Pillow (1806—1878) est un juriste et homme d’affaires américain, qui a été officier dans l’armée confédérée lors de la guerre de Sécession.

Plusieurs faits d’armes de Pillow sont saillants dans la carrière militaire de ce notable du Tennessee. Celui qui est évoqué date de deux ans avant la fin de la guerre de Sécession, lors de la bataille de Stones River. Alors qu’il commandait une brigade de la division du Général Breckinridge, celui-ci le retrouve dissimulé derrière un arbre pour éviter le combat.

Le titre est tiré dune poésie de Wallace Stevens.

 

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L’apparence de la diversité.

 

L'apparence de la diversité détail

L'apparence de la diversité 23×30,5 2014

L’apparence de la diversité

Stylo, aquarelle, lavis sur papier,

23×30,5 cm

michael lilin 2014

 

I live uptown
I live downtown
I live all around

I had money, I had none
I had money, I had none
But I never been so broke that I couldn’t leave town

I’m a changeling
See me change
I’m a changeling
See me change

I’m the air you breathe
Food you eat
Friends you greet in the sullen street, wow!
See me change

(Doors, 1970)

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Thank you for visiting our land.

Thank You for visiting our land détail2Thank You for visiting our land détail

Thank You for visiting our land 31×41 2014

Thank you for visiting our land

Encre de chine, lavis, aquarelle, feutre et crayons de couleur sur papier, 31×41 cm

michael lilin 2014

 

I don’t mean to make you cry.
I mean nothing, but this has not kept you
From peeling away my body, layer by layer,

The tears clouding your eyes as the table fills
With husks, cut flesh, all the debris of pursuit.
Poor deluded human: you seek my heart.

Monologue for an onion (2003)
Suji Kwock Kim
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Don’ let me be misunderstood

image

Don't let me be misunderstood, 2014
Don’t let me be misunderstood, 2014

Don't let me be misunderstood 31×41cm 201471 Don't let me be misunderstood 31×41cm 201470 Don't let me be misunderstood 31×41cm 201469

(version 1, sans le texte)
(version 1, sans le texte)

Don’t let me be misunderstood,

aquarelle encre, stylo sur papier,

31×41 cm

michael lilin 2014

 

Baby you understand me now
If sometimes you see Im mad
Doncha know that no one alive can always be an angel?
When everything goes wrong you see some bad

If I seem edgy
I want you to know
I never meant to take it out on you
Life has its problems
And I get more than my share
But thats me one thing I never mean to do

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Weder drinnen noch draußen

Weder drinnen noch draußen, détail2Weder drinnen noch draußen, détail image image Weder drinnen noch draußen, 65×50 2014

Weder drinnen noch draußen

encre, aquarelle, lavis, stylo et crayons de couleur sur papier

65×50 cm, michael lilin 2014

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Jedes legt noch schnell ein Ei/Löcher in die Säcke schneiden

Jedes legt noch schnell ein Ei (14,8×21) 2013

Jedes legt noch schnell ein Ei

Stylo Uniball, aquarelle sur papier, 21×14,8 cm

michael lilin 2013

Löcher in die Säcke schneiden 2013 (14,8×21)

Löcher in die Säcke schneiden

Stylo Uniball, aquarelle sur papier, 21×14,8 cm

michael lilin 2013

 

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JEB at Gettysburgh : pride.

JEB at Gettysburgh-pride détail3 JEB at Gettysburgh-pride (30×40)×2 2014 JEB at Gettysburgh-pride détail

Le général Jeb Stuart était réputé pour le soin qu’il apportait à sa tenue. Considéré pour ses qualités militaires, il est décrit comme calme, ferme, pointu, actif et entreprenant, abstinent ; cependant, il fait réaliser ses uniformes sur mesure, décore son chapeau de plumes d’autruches, porte une cape, orne la tunique de galons dorés. Il offrira même un de ses uniformes au général Jackson, pour qu’il ait plus la prestance que Stuart associe à leur grade.

JEB at Gettysburgh : pride

crayon de couleurs, crayon, stylo, lavis et aquarelle sur papier

60×40 cm, michael lilin 2014

J_E_B_Stuart_Richmond

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JEB at Gettysburgh : greed

Capture d’écran 2014-12-01 à 18.04.38

JEB at Gettysburgh-greed 36×48 2014
JEB at Gettysburgh, Greed.

Capture d’écran 2014-12-01 à 18.04.17

JEB at Gettysburgh : Greed

JEB Stuart, général de cavalerie sudiste, dandy et indispensable à la stratégie du Général Lee, est chargé pendant la bataille de Gettysburgh de rejoindre les troupes en contournant les armées nordistes et en les coupant de leur vivres, matériel et munitions.

Prenant sa mission à cœur, au lieu de les détruire, il s’alourdit des prises de guerre et, ralenti et encombré, se perd dans les montagnes. Il finit par arriver trop tard sur le champ de bataille, et sera froidement accueilli par Lee par ces mots : “Bien, Général, vous êtes enfin là.

stylo, crayons de couleur, encre, lavis et aquarelle sur papier

36×48cm, michael lilin 2014

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JEB at Gettysburgh–lost, I&II

JEB at Gettysburgh-lost détail5 JEB at Gettysburgh-lost détail3 JEB at Gettysburgh-lost détail2 JEB at Gettysburgh-lost II 30×40 2014JEB at Gettysburgh-lost I 30×40 2014 JEB at Gettysburgh-lost détail JEB at Gettysburgh-lost détail 4 JEB at Gettysburgh-lost détail3

JEB at Gettysburgh, Lost, part I&II

Stylo, aquarelle, lavis et encre sur papier.

2 fois 30×40cm,

michael lilin 2014

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Ce n’est pour l’instant pas le scénario privilégié.

e n'est pour l'instant pas le scénario privilégié détailce n'est pour l'instant pas le scénario privilégié 26×19 2014

 

 

 

Ce n’est pour l’instant pas le scénario privilégié

Stylo, encre, lavis et aquarelle sur papier,

26×19 cm

michael lilin 2014

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Appearance must not foil, nor shifted sphere confuse thy brain.

DSCF7504 Appearance must not foil (détail) Appearance must not foil (détail 2)

Appearance must not foil, nor shifted sphere confuse thy brain, 36×48 cm, 2014

Appearance must not foil, nor shifted sphere confuse thy brain,

aquarelle, graphite, crayon de couleurs, encres sur papier

36×48 cm,

michael lilin 2014

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C’est pas pour demain…

C'est pas pour demain  détail2 C'est pas pour demain  détail

C'est pas pour demain 19×26 2014

C’est pas pour demain…

Stylo, crayons de couleur, aquarelle et lavis sur papier

19×26cm, michael lilin 2014

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Le temps s’est alors mis à passer de plus en plus vite.

le temps s'est alors mis à passer de plus en plus vite détail 2 le temps s'est alors mis à passer de plus en plus vite détail le temps s'est alors mis à passer de plus en plus vite, 23×30,5 2014

le temps s’est alors mis à passer de plus en plus vite,

Encre, lavis, aquarelle, stylo et crayons de couleur sur papier

23×30,5 cm

michael lilin 2014

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Welche Frage ?

Welche Frage ? détail Welche Frage ? 14,8×21 2014

Welche Frage ?

Stylo, aquarelle, lavis sur papier

14,8×21 cm

michael lilin 2014

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Stay Right Where You Are

stay right where you are détail

stay right where you are 14,8×21 2014

stay right where you are

Stylo, lavis, crayons de couleur sur papier,

14,8×21 cm

michael lilin 2014

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Work to be done.

work to be done détail work to be done 14,8×21 2014

work to be done

feutre, lavis, aquarelle et crayon de couleur sur papier, 14,8×21cm

michael lilin 2014

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He was of an active nature and yet fond of learning

He was of an active nature and yet fond of learning 14,8×21 2014 He was of an active nature détail

He was of an active nature and yet fond of learning

aquarelle et encre sur papier, 14,8×21cm

michael lilin 2014

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a new shine, she asks — michael lilin

a new shine, she asks détail2 a new shine, she asks détail a new shine, she asks 14,8×21 2014

a new shine, she asks

dessin au stylo, lavis et aquarelle sur papier, 14,8×21 cm

michael lilin 2014

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clarté sur la ligne, les comportements, la composition – michael lilin

clarté sur la ligne détail clarté sur la ligne détail2 clarté sur la ligne, les comportements, la composition 23×30,5 2014

clarté sur la ligne, les comportements, la composition

stylo, aquarelle, lavis crayons de couleur sur papier

23×30,5 2014

michael lilin

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Une cohérence extrêmement forte+to act kindly

une cohérence extrêmement forte détail

une cohérence extrêmement forte 14,8×21 2014

Une cohérence extrêmement forte,

stylo et aquarelle sur papier

14,8×21 cm, 2014

 

to act kindly détail to act kindly 14,8×21 2014To act Kindly

stylo , aquarelle, crayon de couleur sur papier

14,8×21cm, 2014

michael lilin

 

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Je pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux.

Je pense qu’à l’automne prochain détailJe pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux 23×30,5 2014

Je pense qu’à l’automne prochain, nous serons encore plus nombreux

 

michael lilin

Crayon, stylo, lavis, aquarelle sur papier 23×30,5

2014

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La géniale astuce

la géniale astuce, 13,5×21cm, 2014 la géniale astuce (détail2) la géniale astuce (détail1)

 

La géniale astuce

aquarelle et encre sur papier, 13,5×21 cm

michael lilin 2014

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Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit.

Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit, 14,5×21cm, 2014 Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit (détail2) Doch heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit (détail1)

Doch Heimlich dürsten wir nach Wirklichkeit

Crayon, aquarelle et encre sur papier

14,8×21 cm, 2014

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Des temps de forte explosivité.

des temps de forte explosivité (détail2) des temps de forte explosivité, 14,8×21cm, 2014 des temps de forte explosivité (détail1)

 

Il faut réagir à un certain nombre d’informations (des temps de forte explosivité)

14,8×21cm, stylo, aquarelle et lavis sur papier vergé

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Enthusiasms and experiences.

enthusiasms and experiences, 30×42, 2014

Enthusiasms and experiences

30×42 cm, aquarelle et crayon, 2014

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Plötzlich

Plötzlich 17,5×24cm 2014

Plötzlich

17,5×24cm, 2014

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Dans la grande ville moderne nous avons besoin de clarté.

Dans la grande ville moderne, nous avons besoin de clarté 50×65 cm 2014Dans la grande ville moderne, détail

 

Dans la grande ville moderne, nous avons besoin de clarté

aquarelle, crayons de couleur, lavis et feutre sur papier

65x50cm

2014

 

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Distant Voices

distant voices, 46×61 cm 2014

distant voices detail2distant voices detail1

 

Distant Voices,

aquarelle, lavis, crayon graphite, crayon de couleur et stylo sur papier aquarelle,   46×61 cm

2014

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Comic 7 : Look Around

Comic 7 Look Around 21×29,7 2014

Comic 7 : Look Around

Feutre, crayon de couleur et aquarelle sur papier bristol, 21×29,7 cm, 2014

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A Permanent Stain

A Permanent Stain

A permanent Stain, 13,5×21cm 2014

Aquarelle, crayon de couleurs et stylo sur papier, 13,5×21cm

2014

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Dans l’affolement, nous avons pu partir.

Dans l'affolement, nous avons pu partir, 17,5×24 cm, 2014Dans l’affolement, nous avons pu partir

stylo, lavis et aquarelle sur papier, 17,5×24 cm

 

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Et ce n’est qu’un début

Et ce n'est qu'un début, 65×50cm, 2014

 

Et ce n’est qu’un début, 65×50cm,

Crayons de couleur, aquarelle, lavis, encre de chine, stylo Uniball.

2014

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Comic 6 : I had it with you.

Comic 6 I had it with you 21×29,7 2014

Comic, part 6 : I had it with you

Crayon, stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7cm

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Comic 5 : Who could hang a name on you ?

Comic 5 Who could hang a name on you 21×29,7 2014

Comic part 5 : Who could hang a name on you ?

Stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7cm

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Comic 4 : Nobody in the world.

Comic 4 Nobody in the world 21×29,7 2014

Comic, part 4 : Nobody in the world.

Stylo et aquarelle sur bristol

21×29,7

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Comic 3 : The money’s invested in you

Comic 3 The money's invested in you 21×29,7 2014

Comic part 3 : the money’s invested in you

Stylo, aquarelle et lavis sur bristol 21×29,7 cm

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Comic : No aftermath

No aftermath

Feutres, stylo, aquarelle et crayon sur papier Bristol,

21×29,7

2014

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Dancing fool !

 

 

Dancing fool, 4×(31×41)2014Dancing fool : one of my legs is shorter than the other, both of my feet too long, 41×31, 2014

Dancing fool : when they see me coming, they all step aside, 41×31, 2014 Dancing fool : I've got no natural rythm, 31×41, 2014 Dancing fool : gonna give them all a thrill, 41×31, 2014

Dancing Fool , 2014, quatre dessins 31x41cm

 

When they see me coming, they all step aside

 

Gonna give them all a thrill

 

One of my leg is shorter than the other, both of my feet too long

 

I’ve got no natural rhythm

 

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Löcher in die Säcke schneiden 2013

Löcher in die Säcke schneiden 2013 (14,8×21)

Löcher in die Säcke schneiden, 2013

(Découper des trous dans les sacs)

Stylo, aquarelle et lavis sur papier, 14,8×21cm

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Jedes legt noch schnell ein Ei